267、新的开始
宁远脑海里有一堆歌,但他基本都只是会唱,虽然乐理多少会一点,但也只是皮毛,更不用说听音记谱了。
就算之前投稿的两首,宁远还是找录音棚的人,自己唱让他们记录下来,然后根据曲谱伴奏编曲,做好这些,他才上场录音。
要不然的话,98年光录个歌哪要得了两百块。
宁远以前听说一个创作型歌手,不会写谱,但却有天赋,写歌都是自己唱,录下来然后再找人谱写出来。
但对于音乐这方面,宁远没想涉猎太多,如果有机会他也不会排斥,比如自己参演的电视剧,或者一些活动,但不会刻意弄一些歌,甚至出专辑。
两条腿走路确实挺拉风,但步调太大了,还是容易扯到什么玩意儿。
即使宁远精力旺盛,也有前世的记忆,比别人更便利,但宁远真正爱的是表演,他想在这上面学精、学专,除此之外,就是投资、挣钱。
当然,宁远挣钱的目的不仅仅是为了挣钱,最终还是要落到表演上——
比如自己看好的剧,不想把前世的某些经典糟蹋掉,有些剧明明不错,但因为其中一些不好的地方,比如剧情、比如演员。
如果只是演员的身份,即使到了一线,甚至大腕的层次,顶多有建议权,说了导演可能不会太生气,或者能让他们忍住不发作,但最后听与不听……还在导演那里。
但如果是自己投资呢,那就是自己说了算。
除此之外,宁远有时间还想演话剧,以及陪伴家人。
如果当了歌手,总不能不开演唱会吧,像那个一年开32场演唱会的,得有多忙?
而歌神,更有一年一百多场演唱会的记录。
有时候并不是他们想那么拼,而是到了一定的位置,有了这样那样的身份,是由身边的人、那些事推着他不断前行。
这点在商业大佬上更明显,不说那些身家百亿千亿的,这种太虚,毕竟有的欠银行的钱没准都比他身家高,单说那些净资产几十亿的。
按说这些大佬,他们手里那些钱就算天天挥霍都花不完,但他们依然很勤奋努力,不为别的,就是公司大了,让他不得不去做。
员工等着工作,商业版图等着拓展,还有政府,也不允许你胡来,否则你咸鱼了,公司万一出了问题,对经济对就业也是打击。
开弓没有回头箭,用在这上面也很恰当。
反正自己能愉快的听歌,也很不错,再说歌手也不是那么好当的,唱口水歌还行,人需要唱功的,只需要唱一句人家就能看穿你的深浅。
当初如果不是想要拿到第一桶金,宁远也不会贸然去弄那两首歌,就是怕未来在一些场合,遇到一些专业人士,几句话就得露馅。
比如前世在某档节目中,一个创作歌手,被嘉宾一句‘弹一下六级和弦’的要求,就当场下不了台,最后只能被迫承认,自己原创的歌曲是套用别的旋律。
这件事一出,肯定是会有影响的,至少是洗不掉的污点。
而且那个歌手当时名气还不算大,如果发生在宁远身上呢,那影响就大了去了,一阵群嘲肯定是不可避免的。
毕竟你既然要唱歌,肯定要立创作型歌手的人设,接下来,上节目、做专访、当嘉宾,都是水到渠成的事情。
人设立好了涨粉,可一旦没有跟人设匹配的能力,总会有崩塌的那一天。
正是见多了翻车事故,宁远才不敢轻易去弄这些,而且当初拿下第一桶金后,宁远就没再提过自己唱歌的事情,就是想尽力淡化。
甚至之前他拿出来这两首歌,选的也是既能打动人,但又不是特别能爆的那种,这样才符合低调的路线。
只可惜,最后还是被翻出来了,宁远也不得不在学校的晚会上唱一曲。
即使那样,宁远过后关于这方面的采访也一概不接,只字不提。
宁远自己不去炒作,再加上这些年好歌层出不穷,才没有让太多的人注意到,但即使这样,喜欢这两首歌的依然有不少人。
好在现在还不是网络时代,大众发表不了什么意见。
第二天,宁远继续参加《思凡》的彩排。
《思凡》,可以说是孟辉的成名作,七年前一经推出,就引起无数圈内人的兴趣,即使观众,也被这种新奇的剧目方式所吸引,经过一段时间的发酵后,就开始常常爆满。
而这部话剧,也成为先锋话剧的代表作之一,特点就是通过表现主义、荒诞主义之类的手法,描述人生。
可以说,先锋话剧就是在孟辉等有数几个导演的倡议,和身体力行下,才发展壮大起来的。
而这部《思凡》,也为孟辉赢得了不少奖项,甚至还拿到了当年华夏小剧场戏剧展演暨国际研讨会“优秀导演奖”。
一举成名!
它是孟辉根据明朝无名氏的《思凡·双下山》,和意大利薄迦丘的《十日谈》有关章节改编而来的。
当然,跟昆曲由《孽海记》而来的《思凡》和《下山》,也有借鉴。
之前在拍《游园惊梦》的时候,那里面也主要展现昆曲,同时请有姑苏的昆曲名家做指导老师,宁远也专门请教过这方面的内容。
一直以来,话剧作为舞台剧,都是在戏曲的范畴之中,后来才脱离出来,毕竟都是舞台表现。
而对于他们昆曲演员来说,给宁远的一个提点就是:“男怕夜奔,女怕思凡”。
正因为此,当初在《游园惊梦》里,才在翠花脱轨那个武行演员前,让这个武行演员表演的就是《林冲夜奔》。
不过最主要的地方还是在于表演的难度,《夜奔》和《思凡》,分别是昆曲中武生和旦角最难演的戏,都是独角戏,一人演尽种种曲折。
思凡讲的是小尼姑,袁荃饰演,而下山,讲的是小和尚。
孟辉的创举,就是把这两出独立的戏,糅合到了一起,让这个小尼姑和小和尚组CP。
不得不说,这家伙很有想法,也很闷那个什么。
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就算之前投稿的两首,宁远还是找录音棚的人,自己唱让他们记录下来,然后根据曲谱伴奏编曲,做好这些,他才上场录音。
要不然的话,98年光录个歌哪要得了两百块。
宁远以前听说一个创作型歌手,不会写谱,但却有天赋,写歌都是自己唱,录下来然后再找人谱写出来。
但对于音乐这方面,宁远没想涉猎太多,如果有机会他也不会排斥,比如自己参演的电视剧,或者一些活动,但不会刻意弄一些歌,甚至出专辑。
两条腿走路确实挺拉风,但步调太大了,还是容易扯到什么玩意儿。
即使宁远精力旺盛,也有前世的记忆,比别人更便利,但宁远真正爱的是表演,他想在这上面学精、学专,除此之外,就是投资、挣钱。
当然,宁远挣钱的目的不仅仅是为了挣钱,最终还是要落到表演上——
比如自己看好的剧,不想把前世的某些经典糟蹋掉,有些剧明明不错,但因为其中一些不好的地方,比如剧情、比如演员。
如果只是演员的身份,即使到了一线,甚至大腕的层次,顶多有建议权,说了导演可能不会太生气,或者能让他们忍住不发作,但最后听与不听……还在导演那里。
但如果是自己投资呢,那就是自己说了算。
除此之外,宁远有时间还想演话剧,以及陪伴家人。
如果当了歌手,总不能不开演唱会吧,像那个一年开32场演唱会的,得有多忙?
而歌神,更有一年一百多场演唱会的记录。
有时候并不是他们想那么拼,而是到了一定的位置,有了这样那样的身份,是由身边的人、那些事推着他不断前行。
这点在商业大佬上更明显,不说那些身家百亿千亿的,这种太虚,毕竟有的欠银行的钱没准都比他身家高,单说那些净资产几十亿的。
按说这些大佬,他们手里那些钱就算天天挥霍都花不完,但他们依然很勤奋努力,不为别的,就是公司大了,让他不得不去做。
员工等着工作,商业版图等着拓展,还有政府,也不允许你胡来,否则你咸鱼了,公司万一出了问题,对经济对就业也是打击。
开弓没有回头箭,用在这上面也很恰当。
反正自己能愉快的听歌,也很不错,再说歌手也不是那么好当的,唱口水歌还行,人需要唱功的,只需要唱一句人家就能看穿你的深浅。
当初如果不是想要拿到第一桶金,宁远也不会贸然去弄那两首歌,就是怕未来在一些场合,遇到一些专业人士,几句话就得露馅。
比如前世在某档节目中,一个创作歌手,被嘉宾一句‘弹一下六级和弦’的要求,就当场下不了台,最后只能被迫承认,自己原创的歌曲是套用别的旋律。
这件事一出,肯定是会有影响的,至少是洗不掉的污点。
而且那个歌手当时名气还不算大,如果发生在宁远身上呢,那影响就大了去了,一阵群嘲肯定是不可避免的。
毕竟你既然要唱歌,肯定要立创作型歌手的人设,接下来,上节目、做专访、当嘉宾,都是水到渠成的事情。
人设立好了涨粉,可一旦没有跟人设匹配的能力,总会有崩塌的那一天。
正是见多了翻车事故,宁远才不敢轻易去弄这些,而且当初拿下第一桶金后,宁远就没再提过自己唱歌的事情,就是想尽力淡化。
甚至之前他拿出来这两首歌,选的也是既能打动人,但又不是特别能爆的那种,这样才符合低调的路线。
只可惜,最后还是被翻出来了,宁远也不得不在学校的晚会上唱一曲。
即使那样,宁远过后关于这方面的采访也一概不接,只字不提。
宁远自己不去炒作,再加上这些年好歌层出不穷,才没有让太多的人注意到,但即使这样,喜欢这两首歌的依然有不少人。
好在现在还不是网络时代,大众发表不了什么意见。
第二天,宁远继续参加《思凡》的彩排。
《思凡》,可以说是孟辉的成名作,七年前一经推出,就引起无数圈内人的兴趣,即使观众,也被这种新奇的剧目方式所吸引,经过一段时间的发酵后,就开始常常爆满。
而这部话剧,也成为先锋话剧的代表作之一,特点就是通过表现主义、荒诞主义之类的手法,描述人生。
可以说,先锋话剧就是在孟辉等有数几个导演的倡议,和身体力行下,才发展壮大起来的。
而这部《思凡》,也为孟辉赢得了不少奖项,甚至还拿到了当年华夏小剧场戏剧展演暨国际研讨会“优秀导演奖”。
一举成名!
它是孟辉根据明朝无名氏的《思凡·双下山》,和意大利薄迦丘的《十日谈》有关章节改编而来的。
当然,跟昆曲由《孽海记》而来的《思凡》和《下山》,也有借鉴。
之前在拍《游园惊梦》的时候,那里面也主要展现昆曲,同时请有姑苏的昆曲名家做指导老师,宁远也专门请教过这方面的内容。
一直以来,话剧作为舞台剧,都是在戏曲的范畴之中,后来才脱离出来,毕竟都是舞台表现。
而对于他们昆曲演员来说,给宁远的一个提点就是:“男怕夜奔,女怕思凡”。
正因为此,当初在《游园惊梦》里,才在翠花脱轨那个武行演员前,让这个武行演员表演的就是《林冲夜奔》。
不过最主要的地方还是在于表演的难度,《夜奔》和《思凡》,分别是昆曲中武生和旦角最难演的戏,都是独角戏,一人演尽种种曲折。
思凡讲的是小尼姑,袁荃饰演,而下山,讲的是小和尚。
孟辉的创举,就是把这两出独立的戏,糅合到了一起,让这个小尼姑和小和尚组CP。
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