第757章 圆桌论坛
清华大学为了办这次活动确实花了不少功夫。
不是说你是清华,你请人就得来。
这帮做电影的,哪个不是心高气傲之辈。
清华也搭了不少人情进去,才促成了今天这个局。
主持人是清华大学新闻与传播学院教授,著名电影学者尹红教授。
清华最开始只想请李鞍和冯晓刚两位有新片上映的导演来聊聊,但后来有人说程玉安这段时间闲得都回电影学院上课了,“把他也请来吧”。
索性就给程玉安发了邀请。
三个导演不好坐,又请了贾科长,凑了个圆桌会议。
清华大学在微博上提前一周预热了这场论坛。
引起很大反向。
这四人,说一句华语电影最强阵容也不为过。
晚7点,活动准时开始。
四个嘉宾和主持人一起上台,尹红做了简单的开场,四个嘉宾又做了简单的自我介绍,活动这才真正开始。
除了今天在清华,其他任何公开场合,你几乎都见不到这四个导演同台了。
尹红还开程玉安的玩笑:“程导人气很高啊。”前面程玉安打招呼引起了比其他三个导演更热烈的欢呼和掌声。
程玉安笑道:“我沾了一菲的光。”
玩笑开过,众人进入话题。
今天的主题是“我们的第一次”,还有李安和冯晓刚的新电影。
四人由入行说起,这四人里,程玉安年纪最小,他们讲八九十年代拍片的往事,很多他都插不上嘴,这时候他就当一个听众,兼职捧哏,有的没的搭两句。
轮到自己,程玉安说:“之前在学校靠给校外的老板拍企业宣传广告赚钱。02年毕业,东拼西凑弄到200万,才拍了《狙击电话亭》。”
程玉安四人就此延伸开,说到今天活动的主题,李、冯二人的新片。
李鞍坦言,120帧让自己很没底:
“原来我最高用60帧,这次跳跃到120帧,感觉像上战场。”
“我这一次也不知道是开拓了新的希望,还是捅了新的篓子。”
之后他又讲述了自己拍摄《比利林恩》的辛苦,三人和在场同学都认真听了。
说实话,就技术层面而言,程玉安对120帧还挺有兴趣。
冯晓刚由技术创新谈到《我不是潘金莲》的圆形取景:“此前张一谋导演曾经拍过《秋菊打官司》,我怎么从其中的形式中走出来,之前很长时间都是用纪实的拍摄方式,我想能有一种改变。所以想到了南宋时期,出现了一批文人画,都是用的山水花鸟团扇,西方也有拉斐尔等与宗教有关的圆形的画。我选择了婺源这个水乡,扩到圆形里,很相得益彰。等慢慢深入进去才发现所有系统都变了。构图、景别都变了。反而把银幕缩小了,景别却松了。镜头的光线也变了。”
“过去拍电影都是拉反差,希望把影象反差加大,使影像变得更有力度、更精彩,但是这个圆的里面恰恰需要特别灰的,低反差的一个画面,跟习惯特别不一样,在灰的画面里,将黑的衬底,圆变得有山水画的味道。”
程玉安接过话来,先捧了两句:“我就没两个导演这么大胆。”
“程导在《流浪地球》上不也用了4K3DIMAX吗,这套技术也是目前最先进的。”
程玉安说起自己用这套设备的初衷:“是为了特效更加好看。
“但其实,《流浪地球》有些镜头并没有用到4K这么高的分辨率,出于对影片中具体环境的考虑,比如地下城,这个环境就不用表现得那么高清,我们就用了普通摄像机。”
贾樟柯对技术并不追求,在这一部分也就没参与深度讨论,而是问冯晓刚的转型问题:“晓刚导演,从《1942》之后,你的创作在调整。从过去喜剧之王、贺岁片之王,突然注入很多类型,触及到历史,包括复杂现实,到了这阶段,为什么有这样转变?”
冯导刚拿完A类电影节,要开始装杯了:“因为我在中间兜了一个大圈,一开始其实要奔着这条路走的。”
“我也确实因为拍电影赚了很多钱。我在想,我要做点什么,还是要回到我最想做的事上去,不要再去更多地妥协,应该是自己非常想拍的东西拿出来拍。还有一个就是,拍电影需要体力。我想我就是再勤奋,再努力,恐怕也就是六七部电影吧。所以不能再浪费时间。”
“现在有一句话叫做顺势而为,好多人劝我,市场这么好,什么东西观众喜欢,顺势而为。我现在想的是要顺心而为,不是顺势而为。顺势而为的话,我觉得90%的人都在做这样的事情,不缺我这么一个。”
“其实我要谢谢程导演。”
“哦?”程玉安可没想到他会cue自己。
冯晓刚回忆起《1942》:“我记得当时电影票房不是很好,公司内部很沮丧,当时程导发了篇微博说,拍这部电影的意义不是赚票房,而是告诉观众还有这么段历史。”
程玉安连忙笑说客气。
说回技术问题,程玉安直言:“虽然也用了4KIMAX,但我不认为这种超高清会成为以后的主流。”
李鞍一副洗耳恭听地表情示意程玉安继续讲:“我担心的是高帧率或者高分辨率,会破坏电影本身的连贯叙事。
“《比利林恩》我看了,球场那一幕,我甚至能看清看台最后一排的观众,整个画面太清楚了,传递给观众的信息太多,会对导演的叙事和表达造成很大的干扰,我不知道要看荧幕哪一块。”
贾科长同样表达了这种担忧,而且引用了电影史上关于帧率的争论,从黑白无声电影到有声电影。
当然,这些知识台上的人都知道,贾科长是讲给台下学生听的。
“除了叙事外,成本也是一个要考虑的方面。”别以为科长拍文艺片,就不懂钱方面的东西。
“120帧的推广太贵了,我觉得影院未必会跟随影片来更新设备。而且,剧组也未必会跟着做120帧。”
李鞍没有试图去说服贾科长和程玉安,而是笑说:“两个月以前,我抽空休假两个礼拜,跟太太爬山,从山上滚下来,腿受伤了,将近两个月才恢复,所以我也是在工作上比较安全一点。”
活动就此结束。
程玉安谢绝了清华的宴请,说要回去。
程玉安不是技术派,甚至在这方面偏保守,他依然认为3D不会成为主流,VR只是小众狂欢,互动电影更是无稽之谈。
程玉安邀贾科长同车返回,两人在车上又讨论了一些技术和电影上的事,这才分开,各自回去了。
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不是说你是清华,你请人就得来。
这帮做电影的,哪个不是心高气傲之辈。
清华也搭了不少人情进去,才促成了今天这个局。
主持人是清华大学新闻与传播学院教授,著名电影学者尹红教授。
清华最开始只想请李鞍和冯晓刚两位有新片上映的导演来聊聊,但后来有人说程玉安这段时间闲得都回电影学院上课了,“把他也请来吧”。
索性就给程玉安发了邀请。
三个导演不好坐,又请了贾科长,凑了个圆桌会议。
清华大学在微博上提前一周预热了这场论坛。
引起很大反向。
这四人,说一句华语电影最强阵容也不为过。
晚7点,活动准时开始。
四个嘉宾和主持人一起上台,尹红做了简单的开场,四个嘉宾又做了简单的自我介绍,活动这才真正开始。
除了今天在清华,其他任何公开场合,你几乎都见不到这四个导演同台了。
尹红还开程玉安的玩笑:“程导人气很高啊。”前面程玉安打招呼引起了比其他三个导演更热烈的欢呼和掌声。
程玉安笑道:“我沾了一菲的光。”
玩笑开过,众人进入话题。
今天的主题是“我们的第一次”,还有李安和冯晓刚的新电影。
四人由入行说起,这四人里,程玉安年纪最小,他们讲八九十年代拍片的往事,很多他都插不上嘴,这时候他就当一个听众,兼职捧哏,有的没的搭两句。
轮到自己,程玉安说:“之前在学校靠给校外的老板拍企业宣传广告赚钱。02年毕业,东拼西凑弄到200万,才拍了《狙击电话亭》。”
程玉安四人就此延伸开,说到今天活动的主题,李、冯二人的新片。
李鞍坦言,120帧让自己很没底:
“原来我最高用60帧,这次跳跃到120帧,感觉像上战场。”
“我这一次也不知道是开拓了新的希望,还是捅了新的篓子。”
之后他又讲述了自己拍摄《比利林恩》的辛苦,三人和在场同学都认真听了。
说实话,就技术层面而言,程玉安对120帧还挺有兴趣。
冯晓刚由技术创新谈到《我不是潘金莲》的圆形取景:“此前张一谋导演曾经拍过《秋菊打官司》,我怎么从其中的形式中走出来,之前很长时间都是用纪实的拍摄方式,我想能有一种改变。所以想到了南宋时期,出现了一批文人画,都是用的山水花鸟团扇,西方也有拉斐尔等与宗教有关的圆形的画。我选择了婺源这个水乡,扩到圆形里,很相得益彰。等慢慢深入进去才发现所有系统都变了。构图、景别都变了。反而把银幕缩小了,景别却松了。镜头的光线也变了。”
“过去拍电影都是拉反差,希望把影象反差加大,使影像变得更有力度、更精彩,但是这个圆的里面恰恰需要特别灰的,低反差的一个画面,跟习惯特别不一样,在灰的画面里,将黑的衬底,圆变得有山水画的味道。”
程玉安接过话来,先捧了两句:“我就没两个导演这么大胆。”
“程导在《流浪地球》上不也用了4K3DIMAX吗,这套技术也是目前最先进的。”
程玉安说起自己用这套设备的初衷:“是为了特效更加好看。
“但其实,《流浪地球》有些镜头并没有用到4K这么高的分辨率,出于对影片中具体环境的考虑,比如地下城,这个环境就不用表现得那么高清,我们就用了普通摄像机。”
贾樟柯对技术并不追求,在这一部分也就没参与深度讨论,而是问冯晓刚的转型问题:“晓刚导演,从《1942》之后,你的创作在调整。从过去喜剧之王、贺岁片之王,突然注入很多类型,触及到历史,包括复杂现实,到了这阶段,为什么有这样转变?”
冯导刚拿完A类电影节,要开始装杯了:“因为我在中间兜了一个大圈,一开始其实要奔着这条路走的。”
“我也确实因为拍电影赚了很多钱。我在想,我要做点什么,还是要回到我最想做的事上去,不要再去更多地妥协,应该是自己非常想拍的东西拿出来拍。还有一个就是,拍电影需要体力。我想我就是再勤奋,再努力,恐怕也就是六七部电影吧。所以不能再浪费时间。”
“现在有一句话叫做顺势而为,好多人劝我,市场这么好,什么东西观众喜欢,顺势而为。我现在想的是要顺心而为,不是顺势而为。顺势而为的话,我觉得90%的人都在做这样的事情,不缺我这么一个。”
“其实我要谢谢程导演。”
“哦?”程玉安可没想到他会cue自己。
冯晓刚回忆起《1942》:“我记得当时电影票房不是很好,公司内部很沮丧,当时程导发了篇微博说,拍这部电影的意义不是赚票房,而是告诉观众还有这么段历史。”
程玉安连忙笑说客气。
说回技术问题,程玉安直言:“虽然也用了4KIMAX,但我不认为这种超高清会成为以后的主流。”
李鞍一副洗耳恭听地表情示意程玉安继续讲:“我担心的是高帧率或者高分辨率,会破坏电影本身的连贯叙事。
“《比利林恩》我看了,球场那一幕,我甚至能看清看台最后一排的观众,整个画面太清楚了,传递给观众的信息太多,会对导演的叙事和表达造成很大的干扰,我不知道要看荧幕哪一块。”
贾科长同样表达了这种担忧,而且引用了电影史上关于帧率的争论,从黑白无声电影到有声电影。
当然,这些知识台上的人都知道,贾科长是讲给台下学生听的。
“除了叙事外,成本也是一个要考虑的方面。”别以为科长拍文艺片,就不懂钱方面的东西。
“120帧的推广太贵了,我觉得影院未必会跟随影片来更新设备。而且,剧组也未必会跟着做120帧。”
李鞍没有试图去说服贾科长和程玉安,而是笑说:“两个月以前,我抽空休假两个礼拜,跟太太爬山,从山上滚下来,腿受伤了,将近两个月才恢复,所以我也是在工作上比较安全一点。”
活动就此结束。
程玉安谢绝了清华的宴请,说要回去。
程玉安不是技术派,甚至在这方面偏保守,他依然认为3D不会成为主流,VR只是小众狂欢,互动电影更是无稽之谈。
程玉安邀贾科长同车返回,两人在车上又讨论了一些技术和电影上的事,这才分开,各自回去了。
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