285、一流的团队
如果说西游记的改编幅度大排第一,水浒传就是第二了,都因为那些不合时宜的剧情不能拍,不过西游因为条件太艰苦,一个摄像师一个摄像机拍了六年,最后还因为资金差点被腰斩。
而到了水浒就不一样了,投资将近五千万——即使这个钱对比这部剧也不算多,但已经是够大方的一次,毕竟到每一集,成本也有一百万了。
在那个时候,最大的角儿李雪刀,每集也就一万块钱,不过到了这一世,因为延后了几年,投资和片酬又增加了一些,但对比原版也增加的有限。
即使这样,一百多回的水浒传,最后也只拍出来四十三集,不过整个团队在处理剧情的时候,还是用了心的,不像原著的虎头蛇尾,至少后期是有交代的。
尽管这一版的水浒在未来也有不少被人诟病的地方,但很多其实都是带着主观的判断。
比如宋江,很多人觉得李雪刀演得窝囊,其实宋江不过是一介小吏,眼光、格局又能高到哪儿去?
别说跟三国里的一方霸主相比,就算跟水浒里的很多人比,他都显得很中庸,而且在他心目中,反只是被迫,最好的出路还是招安。
这样的人,当然不能演出豪迈,更何况对照他过往的经历,反而李雪刀演得恰如其分,包括走路,李雪刀走的小碎步,就是专门请教过的,也更能凸显这种人物的性格——谨小慎微。
李雪刀没有按金圣叹的批语来做戏:“宋江,伪人也”,他虽然有权谋,却是一心要为梁山弟兄谋个出路,他始终认为占山为王不是终生职业,这是他和晁盖集团的本质分歧,也是他和铁牛的不可调和之矛盾。
有时候观众就是这样,你按照实际演,他说你胡来,尤其是张记中那版《西游记》,那些妖魔鬼怪按照原著做造型设计,最后被批得一无是处,可看过西游记就知道,每个妖怪出场都有诗,什么模样,穿什么戴什么用什么兵器,描绘的清清楚楚。
而美化的87版《西游记》,后来也被很多自以为看了原著就高人一等的人批驳,说改的什么玩意儿,实际上人家原著怎么怎么样吧啦吧啦。
就你懂?
还有人说水浒传的战争场面不热血,那些武将、智谋等等,比三国差远了——这也是信口开河。
三国那是什么层面的,那是天下之争,都是全国顶尖的高手过招,出动兵马也是以万、十万记,而水浒?充其量就是一群山野莽夫,肯定差太远。
就算也有些原先是官的,但最高的呼延灼也不过是汝宁郡都统制,在北宋,道相当于省,郡相当于市,也就是说呼延灼顶多相当于未来小军区的一把手。
至于打梁山时让他统领几万兵马当统帅,不过是临时提拔应急用的。而关胜的巡检,比都统制又低了点。
所以,这样一群乌合之众,能打得了大场面才怪,顶多就是县、府之争,而且经常打不过都是走偏门,下三滥的招数屡出不鲜。
水浒唯一让人称道的,也就是里面有血有肉的那些人物,虽然各有各的恶,但从反面来说,如果有一个健全的体制和安居乐业的环境,他们又哪有恶的土壤?
孙二娘的包子铺这么多年没事,文知寨刘高仅凭他自己的一面之词,就能把武知寨花荣定罪,林冲从得罪高俅开始,就走上惨绝人寰的路……太多的乱和无序,才导致这种状况发生。
正因为此,后世才把水浒评为四大名著之一,就因为它对当时黑暗的抨击——当小人物只能通过杀来生存的时候,也就是上面最腐朽的时候。
在宁远前世,很多观众看完水浒后,倒是有一句评价:如果三国能有水浒的武打场面,那就可以称作后无来者了。
虽然三国里个人武打不是主要,但夹在里面总觉的膈应,比如桃园三结义后的三人习武,跟老大爷跳广场似的,还有孙策遇刺,也被观众说跟小孩跳舞似的,结果孙策就那么死了,也太辱没江东之虎这个霸名了。
不仅三国,西游的武戏也是那样,开始导演杨洁因为费用的问题,请不起,直到后来曹荣进来,武戏才好看多了。
曹荣,就是99年第二部收黑水河精怪的摩昂太子,那一场武戏让很多人印象深刻,而后来,他主演孙悟空的西游记后传,打斗场面就好看多了。
要知道曹荣在97年的时候,就凭借程龙和洪金保的《一个好人》,拿下当年宝岛金驹奖的最佳动作指导。
在圈内,能指导这俩功夫巨星的,屈指可数。
就连袁和平获得这个奖,也是三年后的《卧虎藏龙》。
不过,这个时期的袁和平兄弟俩,已经经验丰富,他们加入水浒传,才给枯燥的水浒一些热血元素。
比如武松醉打蒋门神、秦明打史文恭、花荣射祝彪这些场面,让人看得热血沸腾。
除此之外,跟武戏相得益彰的,就是赵季平创作的那首BGM——《王进打高俅》的背景乐。
尤其是那段唢呐一响,膏巢立刻登场,从没有让人失望过。
除此之外,赵季平的《好汉歌》,也为这部剧增色不少,再加上刘欢的实力演唱,气势夺人,让这部剧更广为流传。
这个时期,赵季平绝对是一流的影视金曲制作人,不仅《康熙微服私访记》的两首主题曲,《江山无限》和《百姓的事儿牵着走》,还有《大宅门》的同名主题曲,《天龙八部》的主题曲、王霏那首《宽恕》,都是他创作的。
除了他们,还有张记中未来的合作伙伴,于敏和赵健。
未来他们合作了绝大多数金庸作品,而这个时候,因为他们的表现突出,到了水浒的后期,增加的文戏组完全交给副导演陆涛,而武戏组,就交给了于敏和赵箭。
一流的武指,一流的音乐人,一流的幕后和演员团队,让这部水浒荡气回肠起来。
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而到了水浒就不一样了,投资将近五千万——即使这个钱对比这部剧也不算多,但已经是够大方的一次,毕竟到每一集,成本也有一百万了。
在那个时候,最大的角儿李雪刀,每集也就一万块钱,不过到了这一世,因为延后了几年,投资和片酬又增加了一些,但对比原版也增加的有限。
即使这样,一百多回的水浒传,最后也只拍出来四十三集,不过整个团队在处理剧情的时候,还是用了心的,不像原著的虎头蛇尾,至少后期是有交代的。
尽管这一版的水浒在未来也有不少被人诟病的地方,但很多其实都是带着主观的判断。
比如宋江,很多人觉得李雪刀演得窝囊,其实宋江不过是一介小吏,眼光、格局又能高到哪儿去?
别说跟三国里的一方霸主相比,就算跟水浒里的很多人比,他都显得很中庸,而且在他心目中,反只是被迫,最好的出路还是招安。
这样的人,当然不能演出豪迈,更何况对照他过往的经历,反而李雪刀演得恰如其分,包括走路,李雪刀走的小碎步,就是专门请教过的,也更能凸显这种人物的性格——谨小慎微。
李雪刀没有按金圣叹的批语来做戏:“宋江,伪人也”,他虽然有权谋,却是一心要为梁山弟兄谋个出路,他始终认为占山为王不是终生职业,这是他和晁盖集团的本质分歧,也是他和铁牛的不可调和之矛盾。
有时候观众就是这样,你按照实际演,他说你胡来,尤其是张记中那版《西游记》,那些妖魔鬼怪按照原著做造型设计,最后被批得一无是处,可看过西游记就知道,每个妖怪出场都有诗,什么模样,穿什么戴什么用什么兵器,描绘的清清楚楚。
而美化的87版《西游记》,后来也被很多自以为看了原著就高人一等的人批驳,说改的什么玩意儿,实际上人家原著怎么怎么样吧啦吧啦。
就你懂?
还有人说水浒传的战争场面不热血,那些武将、智谋等等,比三国差远了——这也是信口开河。
三国那是什么层面的,那是天下之争,都是全国顶尖的高手过招,出动兵马也是以万、十万记,而水浒?充其量就是一群山野莽夫,肯定差太远。
就算也有些原先是官的,但最高的呼延灼也不过是汝宁郡都统制,在北宋,道相当于省,郡相当于市,也就是说呼延灼顶多相当于未来小军区的一把手。
至于打梁山时让他统领几万兵马当统帅,不过是临时提拔应急用的。而关胜的巡检,比都统制又低了点。
所以,这样一群乌合之众,能打得了大场面才怪,顶多就是县、府之争,而且经常打不过都是走偏门,下三滥的招数屡出不鲜。
水浒唯一让人称道的,也就是里面有血有肉的那些人物,虽然各有各的恶,但从反面来说,如果有一个健全的体制和安居乐业的环境,他们又哪有恶的土壤?
孙二娘的包子铺这么多年没事,文知寨刘高仅凭他自己的一面之词,就能把武知寨花荣定罪,林冲从得罪高俅开始,就走上惨绝人寰的路……太多的乱和无序,才导致这种状况发生。
正因为此,后世才把水浒评为四大名著之一,就因为它对当时黑暗的抨击——当小人物只能通过杀来生存的时候,也就是上面最腐朽的时候。
在宁远前世,很多观众看完水浒后,倒是有一句评价:如果三国能有水浒的武打场面,那就可以称作后无来者了。
虽然三国里个人武打不是主要,但夹在里面总觉的膈应,比如桃园三结义后的三人习武,跟老大爷跳广场似的,还有孙策遇刺,也被观众说跟小孩跳舞似的,结果孙策就那么死了,也太辱没江东之虎这个霸名了。
不仅三国,西游的武戏也是那样,开始导演杨洁因为费用的问题,请不起,直到后来曹荣进来,武戏才好看多了。
曹荣,就是99年第二部收黑水河精怪的摩昂太子,那一场武戏让很多人印象深刻,而后来,他主演孙悟空的西游记后传,打斗场面就好看多了。
要知道曹荣在97年的时候,就凭借程龙和洪金保的《一个好人》,拿下当年宝岛金驹奖的最佳动作指导。
在圈内,能指导这俩功夫巨星的,屈指可数。
就连袁和平获得这个奖,也是三年后的《卧虎藏龙》。
不过,这个时期的袁和平兄弟俩,已经经验丰富,他们加入水浒传,才给枯燥的水浒一些热血元素。
比如武松醉打蒋门神、秦明打史文恭、花荣射祝彪这些场面,让人看得热血沸腾。
除此之外,跟武戏相得益彰的,就是赵季平创作的那首BGM——《王进打高俅》的背景乐。
尤其是那段唢呐一响,膏巢立刻登场,从没有让人失望过。
除此之外,赵季平的《好汉歌》,也为这部剧增色不少,再加上刘欢的实力演唱,气势夺人,让这部剧更广为流传。
这个时期,赵季平绝对是一流的影视金曲制作人,不仅《康熙微服私访记》的两首主题曲,《江山无限》和《百姓的事儿牵着走》,还有《大宅门》的同名主题曲,《天龙八部》的主题曲、王霏那首《宽恕》,都是他创作的。
除了他们,还有张记中未来的合作伙伴,于敏和赵健。
未来他们合作了绝大多数金庸作品,而这个时候,因为他们的表现突出,到了水浒的后期,增加的文戏组完全交给副导演陆涛,而武戏组,就交给了于敏和赵箭。
一流的武指,一流的音乐人,一流的幕后和演员团队,让这部水浒荡气回肠起来。
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